PFE & RAPPORT De l’intermédialité à l’œuvre lepagienne, et de l’œuvre lepagienne à l’intermédial Un parcours à double sens à propos du théâtre et du cinéma de Robert Lepage PDF
Résumé
Abstract
Table des matières
Remerciements
Introduction
Objet d’étude
L’environnement intermédial
Une œuvre intermédiale
L’intermédialité, à travers Lepage
État de la question
Méthodologie
Les conditions d’une recherche intermédiale
La démarche
Appareillage théorique
1.1 Introduction à la notion d’« intermédialité »
1.2 Approches d’une définition
1.2.1 Les modèles de Schröter
1.2.2 Une approche étymologique
1.2.3 Une définition non définitive
1.2.4 Les notions proches
1.3 Le médium
1.4 Les sujets intermédiaux
1.4.1 Le théâtre, sujet de l’intermédialité
1.4.2 Le cinéma, sujet de l’intermédialité
1.4.3 La transécriture cinématographique
La poïétique lepagienne
2.1 La matière et ses possibilités
2.1.1 Théâtre Repère
2.1.2 L’objet, source créative
2.1.3 L’objet qui fait voir
2.1.4 La lumière et la couleur
2.1.5 La matière sonore
2.1.6 Le corps chez Lepage
2.2 Le questionnement des frontières
2.2.1 La création chez Lepage
2.2.2 Le dispositif scénique
2.2.3 L’espace lepagien
2.3 La différence génératrice
La transécriture lepagienne
3.1 Le théâtre cinématographique… Un cinéma théâtral ?
3.2 Les transformations lepagiennes
3.2.1 Le polygraphe
3.2.2 « Les mots » et Nô
3.2.3 La face cachée de la lune
3.2.4 « Thomas », « Marie », « Michelle » et Triptyque
3.3 Les contenus dynamiques
3.3.1 Le polygraphe
3.3.2 « Les mots » et Nô
3.3.3 La face cachée de la lune
3.3.4 « Thomas », « Marie », « Michelle » et Triptyque
3.4 Évaluation des processus
Les entre-deux lepagiens
4.1 La production de sens
4.1.1 Des références et des citations
4.1.2 La mise en abyme
4.2 Au milieu du temps et de l’espace
4.3 Au milieu des identités et des différences
4.3.1 L’identité personnelle
4.3.2 L’identité nationale
4.4 Au milieu des sens
4.4.1 Au milieu des langues
4.4.2 Au milieu des discours
4.5 Le numérique
Conclusion
5.1 L’intermédialité lepagienne
6. Références
6.1 Œuvres de Lepage
6.1.1 Corpus d’étude
6.1.2 Autres œuvres
6.3 Études
6.3.1 Interviews avec Robert Lepage
6.3.2 Dictionnaires
Rapport PFE, mémoire et thèse avec la catégorie l’intermédialité à l’œuvre lepagienne |
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Notre recherche aborde deux sujets fortement reliés : l’intermédial et l’œuvre de l’artiste Robert Lepage (Québec, 1957). La démarche prend en compte la double nature de la notion d’« intermédialité » : une approche (la perspective intermédiale) et un objet (le phénomène intermédial). Parmi nos propositions se trouvent des outils pour mieux comprendre l’intermédial, aussi bien en tant qu’objet qu’en tant qu’approche, de sorte que, de la même façon que l’intermédialité permet d’analyser les créations lepagiennes, celles-ci font la lumière sur l’intermédial.
Nous introduisons les éléments de la théorie intermédiale dans le chapitre 1, puis nous développons une analyse de l’œuvre de Lepage au cours des chapitres 2, 3 et 4. Cet examen est principalement consacré à quatre de ses mises en scène théâtrales : Le polygraphe (1987), Les sept branches de la rivière Ota (1994-1997), La face cachée de la lune (2000) et Lipsynch (2007) ; ainsi qu’à ses six films : Le confessionnal (1995), Le polygraphe (1996), Nô (1998), Possible Worlds (2000), La face cachée de la lune (2003) et Triptyque (2013).
Le démarche s’articule selon cinq principes constituant un modèle qui pourrait fournir des priorités pour les recherches dites intermédiales : le rôle de la matérialité pendant le processus de signification ; le rôle productif de la différence ; le caractère processuel de la médiation ; le caractère transformatif du processus ; et le rapport bidirectionnel entre la théorie et la pratique. Ces principes ont été conçus au fur et à mesure que l’axe de pertinence intermédial a été mis en contact avec les créations lepagiennes.
