Les Textes « abymés »

Table des matières

Introduction générale
Chapitre I : Textes « abymés »
Introduction 
1.Lui, Le livre ou les paradoxes du récit
1.1. Où est le récit-cadre ?
1.2. Des récits dans le récit
1.2.1. Rôles des métarécits
1.2.2. La métalepse
1.2.3. Les anachronies
1.3. L’Autre, l’autre livre. Quelle construction
1.3.1. Les ressemblances et les différences
1.3.2. Récits emboîtés
1.3.3. La polyphonie
2.La mise en abyme
2.2. Mise en abyme de l’énonciation
2.1.1 Figure du lecteur
2.1.2. Mise en abyme de la lecture
2.1.3. Figure de l’écrivain
2.2 Mise en abyme de l’énoncé
2.3 Mise en abyme du code
Chapitre II : D’un texte à l’autre
Introduction 
1.L’intertextualité
2.Autour du conte
3.Le conte de Zelgoum ou la main coupée
3.1. Zelgoum démultipliée
3.1.1 Les allusions
3.1.2 L’intérêt du conte de Zelgoum
3.2. Récritures et inventions
3.Faulkner pastiché
3.1. Dédoublement des personnages
3.2. Temporalité et narration
3.3. Les monologues intérieurs
4.A l’ombre de Nedjma
4.1. La même figure féminine
4.2. Autres personnages
4.3. Aspects formels
Conclusion
Chapitre III : Mélange des genres
Introduction
1.Ecriture fragmentaire
1.2. Définition de l’écriture fragmentaire
1.3. Une organisation fragmentaire
1.4. Y a-t-il une esthétique du fragmentaire ?
1.5. L’effet-recueil
2.De la fiction à l’essai
2.1 Définition de l’essai
2.2 Subversion du discours religieux
2.3 L’écriture entre réflexion et réflexivité
3.Allégement des canons du roman
3.1 Les personnages
3.2 Viduité de l’espace
3.3 Absence d’intrigue
3.4 Dialogue suspendu
4.Un récit poétique
4.1 Définition du récit poétique
4.2 Quels critères d’analyse ?
4.2.1. Le primat du signifiant
4.2.2. Aspect cyclique
4.2.3. La densité
4.2.4. Autres critères
5.Théâtralisation
5.1. Dialogues théâtralisés
5.2. Enchâssement d’une scène de théâtre
Conclusion
Conclusion générale
BIBLIOGRAPHIE
ANNEXES
1- Mots clés
2- Résumé
3- Summary